鄧傑懷舞蹈學苑's profileAnthony Tang Dance Studi...PhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
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September 01 舞蹈技術論要：舞蹈風格長係長左d... 不過網上見有好文章, 大家分享下, 思考下! 舞蹈技術論要：舞蹈風格
新世代、新名稱、新定義。社交舞、國標舞、舞蹈運動或是運動舞蹈，不論名稱，他們都是代表雙人舞蹈的名稱之一，因是一男一女的舞蹈，不談細部的技術層面，在廣泛面的技術要點最重要名稱為引導（Lead）與跟隨（Follow ），這舞蹈專業詞彙至今仍是使用量最多的詞句，於1990年至2000年左右的世界一、二名Krean Hilton、Anne Lewis 、Loraine三位傑出女舞者的肢體動作與對舞蹈的態度，她們己與1980年至1990年左右世界一、二、三名Lindsey Hillier、Anne Laxholm、Marion Welsh舞蹈肢體動作己有了差異，是當時的新世代舞者，使用跟隨（Follow）來定義她們的技術層級己不夠貼切，因為（跟隨）對她們而言有過於被動的成分，故須要新的專業詞彙解釋當年新世代女舞者的技術，於2000年左右，動作（Action）與相對反應動作（Reaction）的舞蹈專業詞彙出現，是女舞者的自我肢體動作對應出男舞者的身體動作，產生一種較吸引人與有動感性的肢體美感，是引導與跟隨的升級版，較能對女舞者的獨立自我意識的肢體表現做一較具體的定義，而非單方面的男舞者動作與女舞者的被動跟隨。故於Krean Hilton、Anne Lewis、Loraine的舞蹈態度可知，她們相當執著於自我意識的成長，有自我的技術定義，與自我舞蹈觀念上的堅持，所以她們的舞蹈詮釋比起上一代女舞者更強勢也更有肢體性的操作。相信當時與她們接觸過的舞者對她們的強勢絕對印象深刻，也影響改變了國際間大部份女舞者的舞蹈態度。而她們舞蹈的表現確實讓當時的舞蹈風格有了很大改變，也迫使當時黑池的一、二、三名Lindsey Hillier、Anne Laxholm、Marion Welsh成績往下掉後退休。摩登舞如此，拉丁舞同樣是有了變化，故動作（Action）與相對反應動作（Reaction）這相關連的專業詞彙，與引導（Lead）與跟隨（Follow）是並存於兩大舞系的教學上並交互使用，雖然目前廣義上引導（Lead）與跟隨（Follow）是己經將動作（Action）與相對反應動作（Reaction）吸納包涵在其定義當中，但實質上對女舞者動作有差異上的認知。
……
Partner Skill（舞伴技巧），這是一個新時代舞蹈的專業詞彙，是這兩年以來常出現關於身為一個舞伴，他或她所應具備的一項除了自身舞蹈技巧外，對身為舞伴這方面所應該必備的技巧，這技巧不是主觀性的認知，而是能與舞伴配合、協調共同創造舞蹈的較客觀性技巧，這技巧相當多層面，主要是針對女性舞者在近數十年的技術轉變下，由Follow跟隨後的Reaction相對反應動作到新時代女性舞者在舞蹈中成為愈來愈重要角色的技巧定義，它比Partnership舞伴默契更有彈性也更活，也就是女性舞者在舞蹈中所能提供的技巧，供男性舞者發揮其引導動作，新定義就是Partner Skill舞伴技巧。
舞伴技巧的出現是在一對新搭配的舞者，能於短期間之內就達到很高水平的舞蹈，就能於大錦標賽中獲得評審認同得到很高的成績，這與舞蹈的先輩、前輩們對舞蹈能達到高水平的認知有所矛盾之處，因為他們認為舞蹈是一項需要兩人長時間，在心、靈與技巧的共同融合後，才能發展出富情感與令人感動的舞蹈，其兩人之間默契的培養必須數年，甚至數十年才能創造出協調一致的舞蹈，而這在八零至九零年代出現了特例，十四屆拉丁美洲舞冠軍，拉丁美洲舞巨人Donnie Burns與Gaynor Fairweather這一對非伴侶的契約型舞伴的成功，使得舞者開始思索有另一種可以創造出好舞蹈的舞伴關係，舞者的舞蹈技術提昇因素是否一定要將情感的因素考慮在內也漸漸瓦解了，舞者之間的關係除了情侶之外有了較多元性，在這情形下，舞者自然地就會出現另一種不需朝夕相處，而能使舞蹈技術提昇的技巧，也脫離了因有了男女之間愛才能心靈相通使默契合而為一的高水平舞蹈，技術的溝通與融合協調才是新觀念，女性舞者在這種關係下，是失去了男為主的依託，她除了必須自主獨立地完成她自身所應該具備的各項舞蹈技巧，也必須瞭解在男舞者引導技術中做出相對反應出的動作，以符合引導的需求性，再加上舞步組合的編排愈來愈複雜，在舊時代全為基本步組合的舞蹈的跟隨方式也無法滿足創新舞步的需求，獨立自主的技巧加上新的跟隨觀念，新時代的女舞者就此成型，其技巧能很快融入男舞者的技巧中，並在同樣地男性引導動作中以新的跟隨觀念下為整體舞蹈錦上添花地增添加分作用，這類型女舞者技術稱為Partner Skill舞伴技巧，是相當積極與主動的跟隨技巧，而最重要的是這技巧又不會喧賓奪主的有壓過男性舞者的態勢，而成為不可駕御的積極與主動的跟隨技巧。
2009年黑池大賽摩登舞前三名與拉丁舞第二名的四位女舞者是具高Partner Skill舞伴技巧的新代表人，摩登舞冠軍義大利Mirko Gozzoli and Alessia Betti兩人雖然從少年組就配對舞蹈，但不是男女情侶關係。第二名Arunas Bizokas and Katusha Demidova，Katusha與前舞伴Jonathan Wilkins於2007年十月結束舞伴關係後（2007年黑池大賽他們成績是第二名）與Arunas（2007年黑池大賽業餘組冠軍）搭配，於2008年二月份與新舞伴就獲得大英國協盃的第二名。第三名Jonathan Wilkins and Hazel Newberry，Hazel於2004年七月份與舞伴Christopher Hawkins終止關係後就退出比賽但未退休（2004年黑池大賽他們成績是第一名），於2007年十月與Jonathan Wilkins搭配、於2008年二月份與新舞伴就獲得大英國協盃的第三名。2009年黑池大賽拉丁舞第二名Riccardo Cocchi and Yulia Zagorychenko，Yulia於2007年九月與前舞伴Maxim Kozhevnikov結束舞伴關係後（2007年黑池大賽他們成績是第七名），與Riccardo Cocchi（2006年黑池大賽第五名）搭配，於2007年十月英國國際盃就獲得第三名。以上幾對除了Mirko這一對外，其餘三對都極短時間內就能進入最高舞蹈狀況，並在成績上有高成就，針對這種出乎正規舞蹈默契培養時間所能營造出來的舞蹈，經分析，由於男舞者要更改舞蹈技術來配合新的舞伴較不可能於短時間內達成，故適應與調適技巧就落在女舞者身上，而這樣靈活的將自身技巧轉化成配合新男舞伴的技巧，就稱為高超的舞伴技巧。
三位女舞者當中，有兩位是未曾間斷地在與舞伴練舞、上課與比賽，而Hazel Newberry是有三年時間沒有舞伴的情形，她與新舞伴搭配不到兩個月就開始比賽，於2007年十一月得到英國國內賽第二名，其技巧性就令人驚訝與值得探索，比較起2004年她與前舞伴的舞蹈的表現與2008年與新舞伴的舞蹈中表現，會發現她自身的動作有了更大延展幅度，符合了這幾年女性舞者身體展現的應有高級動作，技巧性有了突破的進步，但需注意的是，她有三年沒有舞伴來與她共舞，研究舞蹈技術與引導她，完全由她自身思考舞蹈的技巧發展（這就延伸出另一項重要值得探索的議題，議題是女性舞者的動作是經由男性舞者引導而出地，而女舞者的大延伸是男舞者更大身體動作所引發出來，是否為鐵的定律？），由這點可證明，現今女舞者對自身舞蹈動作的認知與肢體上的運作，必須要有獨立自主性的操作技巧，而何時何地的表現出來，就是她由男舞者身上的動作所傳遞出的資訊中得到各項資訊，而女舞者對男舞者身體動作的資訊探知與瞭解性的多寡度就決定了她相對反應的程度與肢體配合與展現的水平，相信Hazel Newberry 這在方面是相當高水準，因為她能經由探知男舞者的動作再轉化自身所有的技巧來配合上男舞者。這種新的女舞者技巧無法以簡單的就是跟隨Follow一語帶過，也無法以相對反應動作Reaction貼切的解釋，Partner Skill舞伴技巧是相當有宏觀性的定義，讓女舞者可以被引導，不會過度以自身的技巧強烈要求男舞者依照她的方式引導來她，可使女舞者在男舞者不失去外觀上的優勢性順暢的配合上男性舞者的動作，而創造出協調一致又有各自風格的舞蹈。而舞蹈是相對地，Partner Skill舞伴技巧適用於女性舞者身上，相對地同樣可在男性舞者動作技巧上解釋，故舞伴技巧可以做為新時代舞者研究並發展出的更高層技術，並可營造出新時代的舞蹈風格。
雖然舞伴技巧的出現是在新搭配的舞者，但也逐漸地驗證在有長時間搭配的舞者身上，也逐一確認在無形中這技巧已由高級舞者顯露出來，這種心態上的轉變與關係上的變化，是時下舞者必須接受的事實，尤其是競賽型的選手，所有的準備工作都是為了在比賽中獲得認同，也希望是站在頒獎台上最右邊的那一對（歐洲是最左邊），感情與舞蹈己經可以分開來談，舞蹈的融合度基礎在於雙方對彼此對愛的多寡，己不再是首要考慮，是雙方技巧的融合性為首要。男性舞者已不再是謙恭有禮，事事以女士優先的服侍型引導，轉換的是，優勢型與力道展現下的舞蹈，他的肢體必須強壯，肌肉必須柔軟，以創造出比其他男性舞者更佳的強勢性，他是主宰舞蹈的人，不是陪跳舞讓女性舞者舒暢的社交舞男性舞者。女性舞者已不再是內向含蓄，完全被動式的被引導型心態，轉變的是，她要展現出她肢體的美感，她要有貴族般的姿態，是女性的典範，在舞池中有完全的女性化外加上高傲又可親的人格，不再是在男性呵護下的纖弱女性，她己經知道，舞蹈已不是男性的天下，女性在舞蹈中已經有了舉足輕重的地位，她扮演的是具有高級技術且知道男性舞蹈的引導動作需求的角色，並適時適地給予整體動作加上美化性與加分效果，人體工學在此已不適用，因為人體工學是為了舒適性與正常性，她知道舞姿的形成是違反了這原則，因為更大的扭曲與延展，將是她創造比其他女性舞者更有優勢的舞姿動作，以女性技巧認知來配合男性的優勢引導，共同地營造出令人讚嘆的舞蹈，不是為男女的愛而舞蹈，是為熱愛舞蹈而舞蹈，是能站在排頭受人側目的那一對。
一個專業詞彙、用語，就是一個觀念，一個觀念或許對初級舞者而言無關痛癢的只起了有限的作用，但對一個高級舞者而言，就會造成重大影響，可能會將舞者帶回老舊的途徑中，故步自封地局限在更小的技術圈圈內，也可能將舞者帶往更寬廣的路徑，撥雲見日地邁向更大的技術宏海中。 June 26 6月28日比賽May 02 第一屆獅子盃 呼 ~ 第一屆獅子盃終於完滿結束了.
攪比賽不是第一次, 不過, 今次是為獅子會協辦比賽部份, 仲要是第一屆, 不容有失! 因為要返工, 事前的準備唯有在半夜進行.... 應承了在晚會表演但事前根本沒時間去排練! 幸好, 一切順利!
整個比賽及晚會最最勞"苦"功高的是袁九組. 他自己是獅子會方面的籌備主席, 事前忙準備, 獎杯由他安排, 當天又忙打點一切, 比賽之前一天仲病病地但仍堅持(屢勸不聽)跳四組比賽.... 唉, 真是鐵人! 冇佢收!!!
 April 22 4月17及18日伊館比賽各位可能留意到, 點解4月18日伊館d頒獎相片, 全部都朦查查呢? 理由好間單, d相唔係我影的嘛!
action foto係我影嘅.... 而有2張合照係simon老師影的, 至於其他, 你地估下係邊個影的啦! March 15 3月15日比賽今日好有效率, 第一時間已經upload左d相上泥喇!
如果次次比賽都係下午, 7點完左食埋飯番到屋企都係9點零, 你話幾好呢! 唔駛第2日返工烏眉hub睡!
呀... 仲有, 如果次次比賽都有獎金, 幾好呢! Formation Dance原來formation 可以咁勁! 去片!
October 26 網上片段分享May 2008 Blackpool Congress - Luca & Loraine Barrichi
May 2008 Blackpool Congress - Mirko Gozzoli & Alessia Betti
October 10 International 2008一直為2008 International比賽有精彩結果, 因為Christopher同Joanne搭檔, Slavik同Hanna又應是第一次比賽; 不過原來兩對都冇出. 職業結果如下, 有少少意外是Victor Fung上再第4名, Roberto就Semi-final止步....
1 Mirko Gozzoli & Alessia Betti (Italy) 2 Arunas Bizokas & Katusha Demidova (USA) 3 Jonathan Wilkins & Hazel Newbury (England) 4 Victor Fung & Anna Mikhed (USA) 5 Domenico Soale & Gioia Cerasoli (Italy) 6 Jonathan Crossley & Lyn Marriner (England)
其他結果可以睇: http://www.dancesportinfo.net/Competition/International_Championships_2008_6057/EventList.aspx October 02 節目預告10月11-12日 (星期六/日) 兩日一夜超五星級美食之旅
地點: 廣東羊角山度假森林, 豪住超五星"森波拉酒店", 自助餐美食之旅, 火山溫泉無限次任浸
每人: $528 only! (未包小費)
報名聯絡: 鄧sir 9888 3375
12月24日(星期三) 平安夜舞會
地點: 紅磡博藝會
收費: 待定
September 11 B-day party 20089月6日鄧蛇生日會完滿結束, 在此鳴謝表演同學 (以出場序) -
另外向被屈出場露2手的Simon/Genie老師, 曾樹芬/陸煥轉老師, 以及準老師細Joe/Esther及Simon/Wendy致謝.
在此向東涌友澄清, 遲左3日咁多上網, 係因為d相要今日先到我手! 唔關我事呀!
August 24 失手Donnie Burns 也會失手, 咁, 比比下賽跌倒也不算的甚麼吧?!
 Even the best-ever latin american dance couple had their lesser days. ..... Donnie and Gaynor ......
August 03 泰國比賽我們一行19人參加了標準舞總會的泰國交流團, 好快5天又過去了! 趁下星期返工之前趕快寫blog......
第一天 - 7月28日
大伙兒之前一晚才在長沙灣比賽完畢, 不夠12小時又在赤立角集合準備上飛機去泰國了... 之前一晚不夠訓整個早上都"溫溫鄧鄧". 2個多小時的機程, 到達泰國後我們19人連同john woo, 曾sir, 細joe同simon等安排同坐一架大巴; 一上車我們的導遊便開始教我們講近似廣東話粗口的泰文, 大家充分發揮了語言天份, 發音非常正確... 大家嘻嘻哈哈便到了"酒店", 一所沒有牙膏洗頭水拖鞋冷氣會漏水的酒店! 可能大家都排住第2天的比賽, 對這間0.5粒星的酒店都似乎接受下來了.....
第二天 - 7月29日
因為10點便要出發去比賽場地Ambassador Hotel, 大家晨早便吃完早餐 (因為除了面包, 沒什麼好吃的, 所以好快便吃完), 整妝待發. 平時同學們在香港都是"整好"才去比賽場地的, 今次各位女士要先自動手, 又在酒店cafe相互幫忙加兩筆, 又加噴髮膠又加眼線, 很忙碌但又好興奮的場面! 坐大巴去到賽場, 酒店很大, 比賽場地是其中一個hall; 看到有不少泰國人準備比賽, 大家意識到不是玩玩下, 樣子也認真了, 認真地試場.
比賽開始了! 雖然在人家地頭但大家都沒有"協場", 又在場邊為香港代表打氣, 叫都聲也沙了! 平日大家在香港比賽都慣了滋滋油油又非常禮讓; 不過今次, 大家在不同的環境, 見識了其他選手的功夫, 亦親身體驗了其他賽手的搏命的跳法 (包括比人鬆爭同封頸); 今次的經歷, 相信大家都學左唔少野了吧? 晚上是舞會, 以及業餘組及職業的比賽. 當地人對去舞會非常認真, 很又又穿了比賽似的舞衣. 當地原來都有請老師去舞會跳的風氣!
各項的比賽結果大家可以看看相簿.
最後少不了當然是來個大合照啦!
第三/四天
完了比賽, 才是玩樂的開始! 目的地是巴提雅! 出發前上網CHECK天氣以為會落雨點知之是偶有天陰, 天氣比香港的悶熱還要舒服. 到達巴提雅, 總算住上了"正常"的酒店! ^ ^
雖然是例牌行程, 包括陽光海灘同埋按摩, 不過大家都很HIGH. 尤其是玩水上降落傘, 連原先話唔玩的也被大伙兒的興奮感染了, 一一飛上天仲落埋水添! 之後又"水底漫步", 餵魚, 玩海星同垂死的珊瑚, 加埋游水香蕉船, 真是上天下海全都試過了! 當然少不了的還有指定購物地點同埋泰式按摩啦!
唔知是團餐太少不夠吃, 還是旅行特別開胃口, 大家好似食極都唔飽! 在街邊看到生果檔時, 又發狂地買; 尤其是一班榴槤狂, 開完一個又一個, 可怕!
仲吃過有正宗的冬陰功... 總是欠了些什麼似的.....
第五天
通常旅行團最後一天都只是買手信就去機場. 果然, 又去什麼蜂蜜園又去買尤魚干.. 去到機場肚餓入左一間舖頭人人吃魚旦粉, 赫然發現餐牌上有TON YAM KUNG! 真高興, 即叫! 為泰國之旅劃上完滿的句號! July 10 複雜.... (網絡文章分享)理論複雜! .... 做就更加難!
摩登舞舞伴如何做到配合默契 (网络文章) 摩登舞是兩個人的藝術。舞伴雙方的配合，是習舞者體現藝術美感的主要環節，追求藝術境界的重點課題，藝術修養逐漸成熟走向成功的重要標誌。它的美學理念是：所有動作的配合達到一致，兩個人象一個整體，在音樂旋律中不斷流動，不斷飄逸。要達到配合的完美，自然要求很高，難度也很大，磨合期也很長。但它和其他藝術一樣，總是有規律可循的。 舞姿美與頭頸眼視面部表情有直接的關係。雙方的配合就在於利用頭頸眼視各自的空間儘量舒展其美感。舒展的要領有三：①、雙方全身垂直往上拉到極限但不僵硬，而頭頸眼視有制高點的感覺但下巴不能抬高。②、後腦和後頸中部與背脊骨連通成為形體中軸直線但重心要放鬆，控制頭頸產生歪斜。③、頸根拔起，頸項拉長但不做作。洋不洋，看頸項，頸項短，莫搞眼。男士頭頸眼視略向左略後仰，女士背部的兩條拋幅線使頭頸眼視更加舒展。這樣，頭頸眼視舒展的“份”就有了。雙方運用這個“份”，在相對位配合時形成一定的空間。從相對位元到開式位元或花步造型，這種空間感還要略誇張一點。即使是有獨創性的西班牙拖步，由頭頸眼視帶動形體和足部移動也不例外。特別是女士的眼視要象看中天的彩虹那樣，帶動頭頸肩部從右傾斜慢慢向左舒展至身體左側斜後方下腰。總之，雙方決不能縮小頭頸眼視的空間，影響其配合的舒展。 雙方左右手的接觸點是有力感的，是有抗力的。男士左手與女士右手握持，女士左手指拇與男士右手大臂握持，進足一方隨形體移動而產生推力，退足一方要有抗力才有被推動的感覺；女士左手大臂與手肘同男士右手腕與手肘接觸，女士的左手在上面是有自然重量的，男士的右手在下面要承受這個自然重量，這就形成了上墜下抬的抗力。這兩種抗力傳遞雙方移動的資訊，特別是轉度較大的動作，這兩種抗力還要充分利用，只是力度和抗力的大小要適當，以雙方有舒適感為宜靈活運用。女士不要顧慮壓重了而抬高手肘，男士不要右手失控而垂下手肘，這樣反而使舞架空礦雙方失去感覺，造成舞架不能肘平定位而變形。雙方舞架配合的一致性，最忌手勢舞架的鬆散變形。因此，無論進、退、橫、斜、開位、轉動，傾左、傾右、花步造型，雙方手勢必須的兩種抗力的適度相依，是避免舞架鬆散變形的重要技能。 July 03 2008年6月29日舞動全城迎奧運Wow… 終於鬆一口氣! 舞會終於完滿結束了!
很久沒有見到那麼大的比賽場面了, 參加的青少年選手超過40對. 更可怕的是成人經的選手多達119對! 時間又有限制… 真是好大的壓力! 幸好在各方的幫助及配合下, 賽事雖然遲了一小時才開始, 85項賽事居然可以在7:30pm前完成, 真是神蹟! 晚上的表演, 尤其是Jonathan & Hazel的演出, 令人看至目瞪口呆, 真是精彩!
可惜是忙於安排比賽跑來跑去, 自己的學生固然沒有機會看他們的表現, 而遺憾的是未有時間去拍照!
如各方友好有當天照片提供, 請email給我: aliceyydance@gmail.com.
謝~ |
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